Sony FX3を最大限活かす！Catalyst経由でDaVinci Resolve用MXFワークフロー＆Camera RAW風編集解説

みなさんこんにちは、ニコラスです。
今回は僕が最近試してみて「お、これ面白いな」と思ったワークフローについて語っていきます。テーマは Sony FX3の映像をCatalystでMXFに変換し、DaVinci ResolveでCamera RAW的にグレーディングする方法。

これ、なぜ必要なの？って疑問を持つ人もいると思います。
実はFX3は公式にはCinema Lineのカメラ（FX6やFX9）のようなX-OCN RAW記録ができません。でも、撮影したS-Log3やHLG素材をなるべく「生データっぽく」扱いたい！という欲が出るのが、カラリストやディレクターの性なんですよね。

そもそもCatalystって何？

Catalyst Browse / Catalyst PrepareはSony純正のソフトで、主に以下の機能を持っています。

✅ 撮影した素材の確認・ログ変換
✅ ジャイロデータを活用したブレ補正
✅ メタデータ付きMXF（.mxf）形式への書き出し

特に注目すべきは最後の部分。通常FX3が記録するのはXAVC SやXAVC HS（.mp4）のコンテナですが、CatalystでMXF化することで、メタデータ（LUT、カメラ設定、ブレ補正情報など）をしっかり保持した「業務用っぽい」素材に変換できるんです。
参考：Sony Catalyst公式

DaVinci Resolveでの「RAW的」編集とは？

ここで言う「RAW的」というのは厳密な意味でのRAW（センサー情報そのままの生データ）ではなく、以下のような編集の自由度を指します。

  • カラースペース変換（S-Gamut3.Cine → Rec.709など）
  • カメラ側で焼き込まれたLUTのオフ・オン
  • ISOやホワイトバランスの後処理（正確にはRAWではないが近い調整感覚）

通常、.mp4素材をResolveに読み込んだ場合、カメラメタデータは最低限しか渡りません。でも、Catalyst経由でMXF化した素材なら、Resolveのカラーマネージメント設定（DaVinci Wide Gamut、RRTなど）を活用し、元のログ情報を生かしたままグレーディングができます。

参考：Blackmagic公式DaVinciカラーマネージメント

実際のワークフロー

では具体的な流れをまとめます。

1️⃣ 撮影：FX3でS-Log3設定

まずFX3側でS-Log3/S-Gamut3.Cineを選択し、10bit 4:2:2記録に設定。
これが後工程で最大限の編集自由度を確保する鍵です。

2️⃣ Catalystで読み込み・エクスポート

Catalyst Browseで素材を開き、メタデータ（LUTや手ブレ情報）を確認します。必要ならブレ補正をONにして、XAVC Intra（MXF）形式で書き出します。

※ポイント：Catalyst Prepare（有料版）を使うと一括処理が便利。

3️⃣ Resolveでインポート

DaVinci ResolveでMXF素材を読み込みます。
このとき、プロジェクト設定のカラーマネージメントを以下のように調整。

  • カラーマネージメント：DaVinci YRGB Color Managed
  • Input Color Space：Sony S-Gamut3.Cine / S-Log3
  • Timeline Color Space：DaVinci Wide Gamut
  • Output Color Space：Rec.709（必要に応じて変更）

これで、Resolve側がカメラ情報を正しく認識し、LUTの焼き込みをせずに「カメラRAW的」に触れる状態になります。

注意点・限界

ここは僕の意見をはっきり書きますが、正直言って 完全なRAWではない です。
DaVinci ResolveでISOやホワイトバランスをRAWパネルから操作できるのは、BRAW（Blackmagic RAW）やARRIRAW、RED RAWの専売特許。
Catalyst経由のMXF素材ではそこまでの自由度は得られません。

ただ、S-Log3の広いダイナミックレンジと10bitの階調を正しく扱えることで、後工程で破綻しにくい、リッチなカラーグレーディングが可能になるのは事実です。

僕の結論：使う価値アリか？

結論、CatalystでのMXF化は 業務用途やクライアントワークでの信頼性を高めるためにはアリ です。
特に、Resolveでカラーマネージメントをちゃんと組んでる人、LUT焼き込み前提ではなくシーンリニア処理をしたい人にはかなり有効。

ただし、純粋なRAWのような「後から何でも変更可能な世界」を期待すると失望するかも。
僕的には、BRAWやProRes RAWへの羨望を抱きつつ、FX3の現状を最大限生かす現実的な策としてCatalyst経由はオススメできます。

参考・引用資料

ニコラス・タケヤマ

ニコラス・タケヤマ

日英対応の撮影監督・映像ディレクター。上智大学卒。 ワンマンでのビデオグラファースタイルの案件から数十人規模のスタジオセットでの撮影・照明のディレクションにも対応。

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