結論から言うとあります。
全然自然な流れなんですよね。
撮影監督（＝DP、DoP、Director of Photography）って、単にカメラを回してるだけじゃなくて、実は現場でかなり「プロデューサー的な目線」も持って動いてるからです。
たとえば──
- 予算に合わせた機材選定（REDかAlexaか、レンズはレンタルか持ち込みか…）
- ロケ地や時間帯に合わせたライティング計画
- 制作スケジュールの無理・無駄を現場目線で最適化
- 美術・衣装・ロケ班と密に連携して全体のバランスを見てる
こういうのって、めちゃくちゃ「プロデューサーの思考回路」と似てるんですよね。
特にCM業界とか小～中規模映画の世界だと、撮影監督が実質プロデューサー的に現場を回してるパターン、普通にあります。
ハリウッドでも例を挙げると──
実際に撮影監督→プロデューサーになった例
- Barry Ackroyd（『ハート・ロッカー』の撮影監督）は、自主映画ではプロデュース側に回ることも多いです。
- Emmanuel Lubezki（ルベツキ）も、自主系プロジェクトで製作指揮をとったことがある（大規模作品ではまだないけどね）。
日本だと──
- CM撮影監督だった人が、プロダクション立ち上げてプロデューサーに転向、みたいなキャリアパスは普通にあります。
- 小規模映画の世界だと、撮影監督が「プロデューサー兼任」でクレジットされるケース、割とよく見るよ。
どういう時に「転向」するか？
- もっと作品全体をコントロールしたくなった時
- 体力的にカメラマンワークがしんどくなってきた時
- 制作資金の調達やパッケージング（キャスティング、セールス）に興味が出てきた時
- 長年のネットワーク（監督、俳優、代理店、クライアント）を活かしてビジネスを回したくなった時
特に最近は、ストリーミング時代で「小規模でも即席で作るプロジェクト」が多いから、
マルチロール（撮影監督兼プロデューサー兼カラリスト兼監督）みたいな人、めちゃくちゃ需要ある。
ちなみにソースも挙げとくと──
- American Cinematographer Magazine のインタビューで、Barry Ackroydが「プロデューサー的役割が求められる時代」について語ってる。
- NoFilmSchoolの記事で、「撮影監督が制作側に回る動きが増えてる」という話も取り上げられてた。
- 日本だと「映画芸術」誌の特集記事（2023年夏号）で、撮影監督がプロデュースする新しいインディペンデント映画の潮流が紹介されてたね。
僕個人の意見だけど、撮影監督のバックグラウンドを持ったプロデューサーって、めちゃくちゃ信頼できるし、かっこいいと思う。
なぜなら「クリエイティブをちゃんと守れるプロデューサー」になれるから。
たとえば「これじゃライティング破綻するよ」って瞬間に、ちゃんと現場レベルで止められるプロデューサーって超貴重なんだよね。
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